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写诗的基础知识

每一件事情，都有它的起源、始末的。诗歌并不例外。如所周知，[b]诗是一种可以歌咏的 韵文[/b]。诗和其他艺术形式一样，[b]起源于劳动[/b]。它是为协调劳动节奏而产生的。最初的诗 歌，是人类的集体口头创作。旧诗起初也是如此。
在文学史上，一般提到[b]旧诗[/b]，都把它分为两种体裁，[b]即'古体诗'和'近体诗'。[/b]这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那[b]只是一种体裁的叫法[/b]。大家不 要在字义上引起误会。至于[b]新诗[/b]，[b]即白话文的自由诗[/b]，不在旧诗之列，也不要误会它是 近体诗。
所谓近体诗（又称近体诗，那是古人的叫法），这是与古体诗相对而言的。它们由齐、 梁时代的'新体诗'开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的了。诗人沈约在这一方 面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。[b]初时只限于五言，七言是由唐代 人所创造的[/b]。
[b]律诗和绝句是近体诗的两大部分[/b]。如果明了律诗的格律，绝句也可以了然；因为绝句是 随着律诗而来的。
[b]律诗的格律也分五言、七言[/b]，是一种[b]每首八句[/b]的诗体。它们由[b]一定的平仄和对偶[/b]，[b]有和 谐的音节[/b]，[b]有整齐的章句[/b]。[b]作者不能自由地逾越其范围和限制[/b]。
[b]所谓平仄[/b]，就是每一个字，都有平、上、去、入四声之分。不属于平声的，就是仄声。 关于这，我们下面再作详谈。律诗、绝句每一句都受固定的平仄的限制。
[b]所谓对偶[/b]，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排偶一对对子，相对成为两联。首尾 四句不排。三、四两句，称为'前联'或'颔联'；五、六句，称为'后联'或'颈联'。这些对 句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，均须铢两悉称。有意对、事对、正对? 反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为《草》的五言律诗来看看：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。

从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子。但开头和结尾 两句都不用对仗。
至于平仄呢？下面我们先来弄清'四声'，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄。

[b]四声和平仄[/b]
我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全没有留意过这一 方面的话，那就大有说明一下的必要了。所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。 怎样才叫平声，又怎样才叫仄声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究 声调。齐朝的周颙和梁朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为 平、上、去、入四声。
[b]举一个例子来说[/b]，'方'为平声；'袄'为上声；'放'为去声；'霍'为入声。
除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，[b]平声本身也有'阴平'和'阳平'之 分[/b]。如：'方'为阴平，'房'为阳平。至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。
说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；[b]每一个字，要不属于平声，便属于仄声[/b]（即上、去、入）。比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声。如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面：
因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）；
人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）；
金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的。

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友情提示 :
如果这些学不会，可以从事创作现代诗的工作

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友情补充 :
把这些都记住，然后努力作诗三百首，发现自己把这些都忘了，你就开始能作好诗了~~

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这个帖子要顶 :

顶起了哈~~~



只是我不明白，为什么这里面的人是突然一群出现，又突然一群消失~~~真的是从天而降诶？

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入声不太好解释 :
入声不太好解释，看看苏州话或者上海话（保留古入声读音最多最全的方言），拿王维的“山居秋暝”来举例：
空山新雨后，天气晚来秋。
明[b]月[/b]松间照，清泉[b]石[/b]上流。
[b]竹[/b]喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳[b]歇[/b]，王孙自可留。
其中，月，石，竹，歇四个字是入声。
旧时有首儿歌：[b]平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏[/b]。
不过这样以来用普通话就没法读了，呵呵。不过大概了解一下是好的，有助于掌握节奏从而理解作品。
谢谢你们的意见，请斑竹加分。

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不对吧，普通话里没有入声啊  :