松本零士



日本漫画发展至70年代，渐趋成熟，漫画名家辈出，但能够将整个70年代漫画、动画文化推向高峰的，就要拜科幻漫画家松本零士所赐。

　　松本零士1938年1月25日生于日本福冈县.1954年他上高一时,首次发表了《蜜蜂的冒险》,获得第一届新人王奖.高中毕业后,他立志要当个专业漫画家,就来到东京,专画少女漫画.1960年前后,又向少年漫画挺进,用科幻手法绘制了《四次元漫画系列》.在创作漫画的同时,松本零士还研究天文学,考古学,武器,战争史等方面的知识,他的辛勤耕耘,终于获得了丰硕的成果.《宇宙战船大和号》《银河铁道999》《宇宙海盗王哈罗克》《1000年女王》等一系列大型科幻连环画的问世,引起了巨大反响.

1972年《俺是男人》获得第3届讲谈社出版文化奖儿童漫画部门奖.1978年《银河铁道999》《战场漫画系列》荣获第23届小学馆漫画奖;同年,系列科幻漫画获得第7届漫画家协会特别奖.

　　松本零士的作品，充满了独特的科幻意念，对传统只会出现巨大机械人的科幻漫画，造成震撼的冲击。松本零士曾说：“漫画的世界，不用拘泥于老生常谈，运用灵活飞跃的想像力，是需要的。”所以松本零士的作品，宇宙战舰可以在太空飞驰作战，古旧外表的999列车，内部却装有“耐能量无限电磁力”装置。这些科幻意念，在当时是十分前卫的。如果没有松本零士，我们所看到的漫画，可能仍是《铁甲万能侠》这类机械人科幻作品。

　　松本作品对人生课题的探讨，也是其他科幻漫画少触及的。当中《银河铁道999》尤为精彩。无论漫画或动画版，《银》在每节故事完结前，都会道出一些关于人生、青春、幸福和爱的哲理，令读者、观众印象深刻，回味无穷。这也是松本作品的魅力之处，也令科幻作品升华到哲理的境界。

　　代表作品 　

　　★　《宇宙战舰大和号》电影版大收，为70年代末期的松本热展开序幕。故事讲述21世纪，地球被神秘舰队攻击，一艘古老战舰“大和号”壮烈的战斗和漫长的旅程便告开始。

　　★　《宇宙海贼》故事讲述30世纪地球，人类因舒适的生活而变得腐化。夏罗古痛心之余，愤然起来反抗，驾著一部海盗船，向着自己的信念和理想迈进。夏罗古这个人物曾多次出现在松本不同的作品之中，可能是作者最喜爱的人物。

　　★　《银河铁道999》：星野铁郎因为母亲被机械人所杀，所以想换取机械身体报仇。铁郎跟著神秘女子美达露，乘着旧式火车，在宇宙中展开一段漫长的旅程。

　　《银河列车999 永恒的幻想》 《银河列车999最佳选择》 《再见 银河铁道999》 《银河铁道999》哲学金句

　　“弱肉强食，吸取牺牲者的血，以滋长强者的繁荣，这就是生存于这宇宙中的真貌。想到这点，铁郎很悲伤，他既不希望得到牺牲品，亦不想成为牺牲品。”（电视版第17集〕

　　“自有历史以来，人类便不停战斗。由小时候开始，人们在电影和书本中享受战争的兴趣，但真正战争的乐趣，只有血和泪，以及无数的墓碑。”（电视版第49集）

　　“据说，终有一天，当宇宙年迈之时，所有的生命都会随之灭绝。到了那时候，拥有机械身体的人们又怎样？”（漫画版第2期）。

　　松本零士回归大计？

　　松本零士在80年代后期声名下挫，近年，松本零士又再卷土重来。除了在《Big Gold》杂志发表新版《银河铁道999》外，今年3月初，更亲自掌舵《999》的动画电影，6月又推出女海贼《爱美达拉斯》OVA，之后几年陆续制作《999》、《宇宙战舰大和号》、《宇宙海贼》等动画电影，这会否造成第二次松本热，还是未知之数，但松本那股踏入60岁仍永不言休的魄力，相信你会感受得到！

T类
田村由美



相关作品：
　　
　　《FLOWER COMICS》《BASARA》《主教魔指环》《咆哮女郎巴明欣》《英雄美少女》《婆娑罗》《小乌龟女孩》《最后的夏季》《17日的萧邦》《神偷家庭》《自杀六本木》《圣女追辑令》《仲夏的迷子》《失意一章》《奇妙圣诞夜》《FLOWER COMICS系列》《X—DAY》《女神が落らた日》
　　
　　详细介绍:
　　
　　田村由美（Yumi Tamura）
　　出生：19XX年9月5日
　　星座：处女座
　　血型：O型
　　生地：和歌山县（现在乐京居住）
　　爱好：是个疯狂的巨人队职棒迷
　　
　　处女作：《我们的绝对时间》
　　
　　幻――迷离交错的精神与视觉自由空间
　　
　　历数日本漫画界的女性漫画作者，能将残酷的战争描绘得如史诗般自由壮丽的唯有两人――岛崎让（《霸王传说》）和田村由美（《婆婆罗》）。隶属新派漫画家的田村不仅承袭了旧派作者岛崎让那场面辉煌、气势磅礴的创作风格，更加入了个人所独有的浪漫华丽且动感十足的绘画技巧。并且我们惊诧地发现：田村的漫画风格竟比岛崎还要强悍，实在是有过之无不及。不仅如此，更难得的是田村由美的作品也不乏温柔与抒情。
　　
　　从中学时代开始，田村就以铅笔尝试创作SF或黑色推理题材的作品。作为《别册少女》的忠实读者，在高三那年的五月，她突然产生了很想成为一名漫画家的念头，一心想把当时构思的角色推出给世人知晓。首部作品《我们的绝对时间》在昭和58年（1983）于《别册少女》9月号增刊上刊载。成名作是《咆哮女郎巴明欣》，刚刚完结的浪漫型超现实战争题材漫画《婆娑罗》，除了在93年荣获第38回小学馆漫画赏外，更是让她人气大增。
　　
　　除漫画连载外由村还从事文学创作，并且自己为自己的小说出版而配插画，这在日本出阶段的漫画家中也是不多见的。
　　
　　人一开始就被编辑（每个漫画家专属的由出版委任的负责人）认定可以“非常自豪地画出动作派情节”的田村由美果然没有被人错看，从《英雄美少女》开始，田村便鼎力发挥自己那动感十足、壮丽洒脱的绘画风格。黑白漫画原稿采用双戏勾法制造出墨笔效果是其独创的手法，而彩色画稿除了采用透明水彩与彩网外还加入实物粘贴与叠加更为她的作品增添了魅力。华丽的田村作品虽然让读者一上眼会觉得有些乱，但仔细端详却层次分明，尤其彩稿的层次量感与色彩搭配更是让人叹为观止。田村诠释故事的手法颇为怪异：有种冷冽的黑色幽默味道，仿佛是位精于世故的老人述说着与自己无关的故事，但又不会缺乏人情味，这种置身于事外又能让读者演陷其中的作品表述能力在日本地是独树一帜。
　　
　　华丽动感的画风与田村那特有的叙述故事方式结合而成的漫画作品，堪称日本少女漫坛一道独特的风景线。
　　
　　长篇巨著罗曼史《婆娑罗》以日本全国为舞台，跨越了少女漫画的框框，其动作派场景与描绘手法形成了漫画界炙手可热的话题。而之所以会描会出这样一部作品的起因，是田村去埃及旅行时听闻当地流传的男扮女装成女王的民间故事后，产生了灵感而构思创作的。对于自己喜爱的创作事业，田村说：“我认为不先喜欢上剧中角色是不行的，自己绝对必须先爱上自己所创造出来的强悍风格，想尝试单纯温柔风格的创作路线，不知道改变风格后的田村作品会是怎样，大家拭目以待吧。

藤子F不二雄



性别:男
生日:1933-12-01 详细介绍:

藤本弘 和 安孙子素雄
　
『叮当』在我国读者中已经很有名气了， 大家都知道它的作者是藤子不二雄。但是，藤子不二雄到底是怎样一个人，却很少人知道。
原来，藤子不二雄是两位画家联合创作使用的笔名。
他们是藤本弘和安孙子素雄。藤本弘生于１９３３年１２月１日，富山县高冈市人。安孙子素雄生于１９３４年３月１０日，富山县水见市人，从年龄上可以看出，他们与日本“漫画之神”手冢治虫是同一代人。这两位年龄只差３个月的画家，小学５年级的时候都在，高市立定冢小学读书，是第二班的同学。１９４６年小学毕业后，藤本弘考入工艺专科学校电气科，安孙子素雄升入高冈中学。由于对漫画的共同爱好，两个人一直保持着密切的关系。
１９４７年， 在日本漫画史上具有划时代意义的一部新作『新宝岛』发表了，它的作者就是手冢治虫。这部作品对藤本和安孙子素雄产生了重大影响，
他们决心毕生投入漫画事业。起初，他们一起绘制电影漫画，并且在藤本自制的反射式幻灯机上放映，给附近的小朋友看，受到大家的欢迎。他们还向『少年漫画』等杂志投稿，共同发行『环』和『小太阳』杂志。他们共同创作的连环漫画『天使阿玉』被『小学生每日新闻』采用，连载了１０章。当时，他们用的是安孙子和藤本的联名。
１９５２年中学毕业后，藤本在津田制果公司谋到一份工作，
只干了３天就辞职了，专心搞他的漫画。安孙子则在富山新闻社担任学艺部的后勤工作，业余时间搞漫画，第二年也退出了富山新闻社。
１９５４年，两个２０岁的年轻人为了创作出真正的漫画一起来到东京，
寄居在安孙子的亲戚家里。东京一直是日本漫画事业的中心。半年后，他们搬进常磬庄，这里曾经是手冢治虫的住所。他们与同住在这里的本田广男等人结成了漫画帮。
１９６３年他们创建了零制作室，从事动画片的制作。
主要成员有铃木伸一、石森章太郎、角田次郎。后来，赤冢不二夫也加入到里面。这些人现在都已经成为知名的漫画家。为了弥补制作动画的赤字，又成立了杂志部，推出了连载漫画『怪物Ｑ太郎』，获得巨大的成功。
１９７０年，『机器猫』开始在小学馆的学年志上连载，一炮打响。
这个聪明可爱的机器猫阿蒙〖Tiyilon:台湾译作“叮当”〗很快成了大小孩子们的好朋友，藤子不二雄的名字也走向全国，飞向世界。
１９７９年动画『机器猫』搬上屏幕后，一直是受欢迎的节目，直到现在还在播放。用藤子不二雄的笔名发表的联合作品，
是由藤本弘与安孙子素雄分别执笔的，读者只要仔细观察比较，就会发现这两个人大体相同的画法中又有各自不同的风格。
１９８９年两人终止了合作，开始独立创作活动。他们仍然继续使用藤子不二雄这个给他们带来荣誉的共同笔名，只是在名字中加了一点区别：藤本弘用的是藤子.Ｆ.不二雄，安孙子素雄用的是藤子不二雄Ａ。
１９９６年９月２３日，日本当代最著名的漫画家之一， 被成为“机器猫之父”的藤子.Ｆ.不二雄因患肝病逝世，终年６２岁。

　
藤子不二雄原创作品有15套改编成TV系列的作品，总共被动画化的作品共有35套，数量之多可算是日本动画史中少见。
大事年表：
1933年12月 藤本弘在富山县高冈市出生；
1934处 3月 安孙子素雄在富山县水见市出生；
1944年 秋 小学五年级时认识了安孙子素雄；
1949年 3月 看过迪士尼的《白雪公主》 ，可说是启发了藤子成为漫画家的原动力；
1951年12月 处女作，《天使の玉ちやん》发表；
1954年11月 投身手冢治虫门下学艺；
1963年 5月 成立STUDIO ZERO；
1963年 6月 帮《小飞侠》第34集《ミドロが沼》做原画工作；
1964年 2月 《Q太郎》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；
1965年 8月 《Q太郎》首播；
1965年12月 电影《オハケのQ太郎 台风がくるの卷/ 忍术修行の卷》播映【东映】；
1966年 4月 《レインボ--战队ロビソ》首播；
1967年 1月 《神奇小子》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；
1967年 4月 《神奇小子》首播
1969年11月 《モジヤ公》【ばくらマガジソ】开始漫画连载；
1969年12月 《叮当》【《小学馆の学习杂志》】开始漫画连载；
1970年12月 第一代STUDIO ZERO成员解散，由原社员铃木伸一接手；
1971年9月 《新Q太郎》电视播出；
1973年3月 《黄毛仔》电视首播，随后即在东映上映；
1973年4月 《叮当》电视首播，并获得日本漫画家协会优秀奖；
1974年3月 《奇天烈大百科》【子どもの光】开始漫画连载；
1974年月 《ボストの中の明日》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；
1976年8月 《みどりの守り》【《漫画少年》】开始漫画连载；
1976年11月 《カソビユセスの笺》【《问题小说•增刊》】开始漫画连载；
1976年12月 《超能力魔美》开始漫画连载【《マンガくん/漫画君》】；
1978年2月 《T•ぼん》【《少年ワ--ルド》】开始漫画连载；
1979年4月 《新叮当》电视播出；
1980年3月 《叮当--大雄的恐龙》上映；
1980年7月 《ドラえもんぼく•桃太郎のなんなのさ》 及《21Hモソ【卫门】宇宙へいらっしやい！》上映
1980年8月 《叮当》在香港首播；
1982年3月 电影《大雄的大魔境》上映；
1982年9月 《叮当》在泰国首播；
1982年10月 《叮当》在意大利首播；
1983年3月 《叮当--海底鬼岩城》 ，《ハ--マソ【神奇小子】バ--ドマソがやって来た！》上映；
1983年4月 《新神奇小子》电视播出；
1983年11月 特备节目《ドラえもん•ロツパ铁道の旅》播出；
1984年3月 电影《叮当--大雄的魔界大冒险》 •《忍者ハツトリくん【忍者小灵精】+パ--マン【神奇小子】超能力カウオ--ズ》【原作藤子不二雄•A】上映，《叮当》单行本销量突破五千万；
1984年6月 特备漫画《ドソジヤラ村のホイ》コロコロコミツク7月号连载；
1984年12月 得【1984年度映画日特别功劳赏】；
1985年3月 电影《叮当--大雄的宇宙小战争》•《忍者ハツトリくん+パ-- マソ【忍者小灵精+神奇小子】忍者怪兽ジツポウVSミラ クル卵》【原作藤子不二雄•A】上映；
1985年4月 动画片《新Q太郎》开始播出，一小时藤子不二雄动画特辑《藤子不二雄ライド》播出；
1985年6月 漫画《大耳鼠芝比》【《藤子不二雄ランド》】开始连载；
1986年3月 电影《叮当--大雄的铁人兵团》，《オバケのQ太郎 とびだせ！バケバケ大作战》，《叮当》开始打入中国；
1987年3月 电影《叮当--大雄与龙骑士》，《オバケのQ太郎 とびだせ 1/100大作战》；
1987年4月 动画《超能力魔美》开始播出；
1987年10月 埋起时间囊〖トラ丸くん〗；
1987年11月 特备《藤子不二雄之奇天烈大百科》播出；
1987年12月 藤子不二雄拆伙，分别成为藤子不二雄•A及藤子•F•不二雄；
1988年3月 电影《叮当－大雄的西游记》 ，《エスパ一魔美【超能力魔美】星空のダソシングド一ル》播出，热气球“ドラバルくん”升空， 动画《奇天烈大百科》开始播出；
1988年 4月 特备动画《ドラえもん 梦气球スぺシヤル！ 自然はボクらのともだちだ！》播出，电影
《叮当--大雄与龙骑士》得第5回日本动画大赏剧本部门最优秀作品赏；
1988年 8月 热气球“ドラバルくん”美国首次飞行；
1989年 2月 正式使用“藤子•F•不二雄”这个笔名；
1989年 3月 电影《叮当--大雄回到日本诞生》放映，此作以后藤子担任“制作总指挥”，《ドラミちやんミニドラ SOS》放映；同年，在音乐馆里放映动画歌剧《ナルケマレバンガ カピカツピ》；
1989年5月 特备动画《ドラえもんスぺヤル につぱん列岛梦气球の旅》放映；
1989年10月 特备动画《藤子•F•不二雄アニメスぺシヤル SFアドべンチヤ一T•ぼん》放映；
1989年11月 《大耳鼠芝比》电视开始上映；
1990年3月 OVA《藤子•F•不二雄SF短篇シアタ一 宇宙船制造法/ひとりぼつちの宇宙战争》；动画电影《叮当 大雄的动物惑星》，《チソフイ大耳鼠芝比エり样活动大写真》放映；
1990年5月 OVA《藤子•F•不二雄SF短篇シアタ一 ホストの中の明日/ニユ－イヤ一星调查行》；
1990年7月 OVA 《藤子•F•不二雄SF短篇シアタ一 ミノタウロスの皿/ウルトラ•ス一ハ一•デラツクスマン》
1990年11月 《叮当--大雄的动物惑星》得ゴ一ルデングロス赏优秀银赏；
1991年2月 电视动画《叮当》在中国播出；
1991年3月 电影《叮当--大雄的天方夜谈》， 《ドラミ【叮铃】アラテ少年山贼团！》放映；
1991年5月 电视动画《21卫门》播出；OVA《藤子•F•不二雄SF 短篇シアタ一みどりの守り神/~编灭の岛~》
1991年8月 OVA《藤子•F•不二雄SF短篇シアタ一 お

田宇



性别：男
出生：1978年4月15日
陕西省美术家协会会员，陕西省漫画学会会员，中国东方文化研究会连环漫画分会会员，西安“LOOK”新型连环漫画协会会长。
自1994年起，先后发表《亡羊补牢》、《漫画手法大观》、《台阶》、《回归》、《路遇》、《丛林英雄》、爱打扮的海獭》等多部长、中、短篇连环漫画作品：出版了《动物的童话》、《小精豆卡通系列童话故事》、《小牛顿学科学》，中华民族《五十六朵花》，《小小当家》等卡通漫画从书；并为《跨世纪少儿白科全书》、《世界儿童文学名著注音丛书》，《美德教育从书》绘制全部插图。近年来，通过电脑绘画技术，先后承担过《科幻大王》、《故事作文》、《童话世界》、《北京卡通》、《花季》、《顽皮娃娃》、《小哥白尼》、《少年读者》等杂志和《世界经典童话故事》、《童话大篷车》等丛书的封面绘制。其电脑绘画作品曾获全国首届电脑绘画“紫光杯”大赛三等奖，中日成语漫画首届联展三等奖。作品还曾参加日本东亚漫画大会原作展、韩国亚洲漫画大会原作展、第四届世界漫画高峰大会（香港）原作展，陕西美术作品邀请展、西北五省漫画联展和中国当代连环漫画原作展、迎澳门庆千禧山系青年美术家作品展、山系卫视台，西安有线二台曾经进行专题采访报道，传略辑入《陕西美术家》。

田宇创办的西安“LOOK”新型连环漫画协会是全国较有影响的群众卡通漫画艺术团体。凝聚一批较有实力的专业漫画从业者，成绩不扉，积极在为发展具有中国特色的漫画事业努力工作着。

汤蔚青



性别：女

生日：12月14日

星座：摩羯座

发表作品：《女船王》、《雨霖霖》、《红楼二尤》、《碧色尘沙》、《羽化》

画材：黑白稿用沾水笔、进口网、转印网、软笔（头发）

彩稿用樱花水彩、表画绫

因为喜欢看漫画所以才走上这条路，但直到自己亲手画时才知道了漫画的艰辛，逐渐理解了漫画的独特语言。漫画是大众的东西，我只愿无论做漫画还是看到其它好作品时，都是永远充实和快乐的。

藤岛康介



如果不能成为机械师，那就要成为漫画家!”于是就在二十岁的时候，刚刚走出校门的他毅然踏进了编辑部，成为了漫画咨询志《PAFU》的编辑。整整两年的时间，藤岛都在编辑的岗位上奔波着，忙于写作漫画评论，忙于采访那些有名没名的漫画家。两年后当他在采访著名漫画家江川达也（代表作《BEFREE》,《东大物语》）时，听闻江川正在招募助手，在藤岛的要求下江川首肯让他试试。在日本很多漫画家出道之前都是靠给别人做助手起家的。因此能够成为著名漫画家的助手，无疑代表着向独立作者身份迈出了重要的一步。就凭着这样一个偶然的契机，藤岛终于踏上了梦想已久的创作之路。

　　这一年（1986），在漫画杂志《ComicMorning》上，一个叫藤岛康介的新人刊出了自己的处女作《MakingBeFree》，反响平平。但他并没有灰心，而是马上开始了新作的构思。努力脱离他人的窠臼，建立自己的个人风格。藤岛很快就开始绘画一部全新的作品,这是一部充分体现他个人风格特点的漫画，是有关两个女巡警的有趣故事。

　　喂！你被逮捕了！无论怎样说这部作品都应该是藤岛的成名作吧，在翻译时被译成了“逮捕令”；在香港叫“皇家双妹麦”，本土风味十足；倒是美国忠实原著，干净利落的一句“Youareunderarrest”。相比之下，笔者最为欣赏的还是大陆方面的创新，记得好多年前当我们那第一本漫画月刊红透半边天时，当时的译者妙笔生花，给了它一个非常清新的名字，既好听又贴切,也就是今天被我们大家所熟知的“女警，快车，逮捕你！”。

　　《女警》是一部没有男主角的漫画，虽说中屿和美幸有特殊的关系且戏份不少，但他始终是衬托两位女主角的陪衬。做为中心的两位女主角在设定时的出发点也是不尽相同，在目的性上是有着不同考虑的。

　　藤岛真正想画的应该还是美幸这类女孩子才对。由于自己本身就是机车迷，得天独厚的条件下许多颇为专业的内容当然是手到擒来。而且从日后的苏璐和李红兰看来，作者真的是很喜欢这种女性设定。

　　与美幸相比，夏实的设定则更多的是出于商业考虑。记得在前几卷两人还都是相差无几的发型和清一色的瓜子脸。除去脾气爱好外，在形象上并没有什麽特别的分别。也许那时刚出道的藤岛还没能完全拿住人物的性格，自己的想法也在摇摆之中。但是很快的，他就找到了感觉：不知不觉间，美幸就变成了长发，长长的鬓角和对称垂在额前的发缕突现出她那富于知性的文静气质。夏实则是露出前额的扣边短发，给人清爽感。在增加许多大幅度动作的同时，穿着也远较美幸更为性感和随便。而且在第三卷，夏实开始被画成吊眼梢，这可以说是作者设定思路成熟的标志。在最早漫画中感觉多少还是美幸占据主导地位，但到了TV版里夏实就已经成为了重心。做为两种不同的媒体，和漫画相比电视要更加迎合大众口味才行。

　　一方面大胆尝试自己的想法，另一方面也要从商业角度出发对市场做适当的迁就，藤岛已经具备了成功漫画家的关键素质。后来土星上的“樱大战”能够从无到有，一炮而红，做为人物设定的藤岛康介可以说是功不可没。

　　在轻松的氛围里描绘平凡的生活正是藤岛的专长，并且在今后成为了他的主打特色，《你被逮捕了!》这部作品为我们在漫画殿堂中带来了两个清新的偶像：迁本夏实和小早川美幸。事实证明，也正是这部作品使作者得到了漫画界的承认，使人们知道了藤岛康介这个名字。

　　《女警》从86年开始连载，88年结集第一册单行本到92年全七卷出版结束，一直倍受好评。94年推出的四卷OVA素质颇高，但可惜的是后来在OVA基础上制作的TV版水准却明显下降。今年最新推出了剧场版，讲谈社之前在日本各刊物上展开庞大的宣传攻势，再度掀起热潮，看来美幸和夏实的故事还远没有结束呢。记得由于销售业绩不佳而于几个月前被停刊的《LOOKER》,停刊前的最后几期用了两次女警做封面，从而能够成为濒死者最后的救命稻草这点看来,两位女警的人气也可见一斑。

　　不过“女警”虽然优秀，却不是最出名的。真正让藤岛康介声名雀起的并不是墨东署的这两个女警官，而是一个偶然拨错的电话：地点是猫实工大男生宿舍和天界，通话双方则是一个叫森里莹一的普通学生和美丽的一级女神贝璐丹迪。

　　1988年，是藤岛大展鸿图的一年：六月，已经连载了近两年的“女警”终于结集出版了第一册单行本，而几乎就在同时，这位已经小有名气的机车藤又在讲谈社的月刊《Afternoon》上推出了自己的另一部新作《我的女神》。有名的成人漫画刊《Morning》顾名思义是给上班族们在早上挤电车时消遣的，同样道理这本《Afternoon》则是专供学生们下午放学时阅读，正适合藤岛康介清新健康的漫画主题，而这部《我的女神》从一推出，便受到了极大的关注，并在几年内很快变成了一股强力的旋风横扫动漫界，藤岛康介大红大紫的时刻终于到了。

　　和“女警”相比，“我的女神”显然更加成熟，更加商业化了。虽然有很多幻想成分，但基本上仍旧保持着藤岛的生活化风格：贝璐她们念咒施法大多是为了一些细小的生活琐事，而不是常见的在拯救XX的大义下，和邪恶的XX战斗云云。尽管故事里也有天神恶魔，也有机械人和忍者，但作者赋予她（他）们的任务却并不是战斗，而是要她（他）们融入森里莹一的生活中，同时自己也能够像普通人一样的生活。神不像神，魔不像魔，严肃的设定下却是轻松的故事，搞笑的情节中却也流露出感人的真情。既不让男主角流战斗的鲜血也不让女主角换没必要换的衣服，藤岛的作品可以算是少年漫画的另类了。

　　善良，温柔，体贴，宽容……贝璐的形象几乎就是完美的女神，能交到这样的女朋友可以说是无数男生的梦想。能够在街上得到漂亮巡警姐姐的帮助，能够拨错一个电话到女神事务所，这应该是每一个像莹一一样不善于表现自己的男生心中的憧憬吧，但现实中却没有这样的好事：外表够帅才能吸引女孩子的视线，能说会道也可以成为资本，成绩好的优等生，运动队的主力队员，在学校里出风头的似乎永远都是这些人。“什么吗，那种人有什么好……不过是长的帅会说话而已……所有的女生都是傻瓜！！”在学生时代百分之九十以上的男生都曾经有过类似如此的心理独白吧，日本是这样，相信中国也不例外。

　　于是就有了“男人的价值在内涵！”以及“朴素的感情才是最美的……”这类逃避现实的托词。但是不管他们怎样不平，人家女孩还是依旧不理：“追求好看的东西也有错吗？”少女漫画里永远都是是不能没有帅哥的。结果在男孩子们的潜意识中从此埋下了仇恨的种子，而他们当中的一些人后来有幸又成为了漫画家，于是乎……

　　落魄的重考生得到了管理员的心，腼腆的超能力少年可以与戴红帽子的女孩一起数完町口那九百九十九级台阶。与少女漫画形成鲜明的对比：那些感性类少年漫画的主角往往是一些外表并不起眼的男孩子，他们长得不帅，本事也未必有多高，但却有一颗宽厚善良的心以及坚持信念的勇气。虽然性格腼腆，有时又优柔寡断，但总能用自己的真诚在“无意”间使许多优秀的女性围在身边（至少也是两个），然后在经历了许多磨难和误会后在最终回得以和其中最优秀的一个女孩携手。而那些帅哥，高才生，耍酷的人和有钱人家的公子们则在各种场合下被极尽能事的侮辱，成为大家的笑柄。说起少女漫画和少年漫画的区别，笔者懒得去研究更高深的社会意义，也没时间去琢磨什么两性思维差异的课题。我单纯的认为以上这些才是许多男生看到少女漫画就反胃的最直接原因，而那些向中间地带靠拢的作家作品（由贵香织里，紫堂恭子……）之所以能够得到部分男生的认同，恰恰是因为由于这样那样的原因而避开了男生意识里这片禁忌的雷区。

　　从照片上看，虽然不象和月伸宏那么吓人，但也绝对无法和冈崎武士那样的帅哥相提并论，藤岛也应该是这样那种“心中有恨”的男人吧（总觉的脸形很像好球大侠）。这样的他自然也不会把莹一画的有多帅了，但做为吸引男性读者的女主角，贝璐则是光彩耀人，不但勇夺当年最佳女性主角赏，在《ANIMAGE》男女混排表上更是达到史上第十的高位（参选的可是日本所有的动画角色啊！），从88年至今“女神”还在连载之中，单行本也以出至十八卷。手表，CD，卡片……各种周边一应俱全。93年的四卷OVA素质极高，大受好评。身边曾经有人在看过后，激动不已的感叹“OVA中的OVA！”（？最好的应该是“OVA中的剧场版”吧。），后来又在观众强烈的要求下追加制作了第五卷最终回。

　　藤岛康介不是一个多产的作者，他主要也就是“女神”和“女警”这两部作品，但在日本漫画界却树立起自己独特风格，成为清新健康的代言人。

W类
王宜文



姓名：王宜文　性别：女　星座：双鱼座

经历：19岁进入《汉堡漫画》。当时亲自去投稿，结果主编给了我一叠稿纸要我回去画我以为是打发我回去，结果没想到……踏入漫画界了。

　　21岁进入《大然LALA》漫画杂志。当时还是盗版漫画的天下，所以我所连载的那本杂志自然也因为301条款的原因停刊了。

　　23岁进入东立出版社至今。从来没有连载过长达数本的故事，除了自我挑战，差点连命都没了也因为这时接触的不再是同人志式的漫画，而是专业的商业漫画，所以开始调整脚步。

　　王宜文喜欢用左手画图，右手写字，不知道为什么，她小时后就开始就是了，然后关于人物、刮网、上色，一直都用左手。据她自己介绍，她在画漫画以前是跟其他女孩子一样，喜欢交男朋友、喜欢漂亮的衣服，个性外向开朗的。而画漫画后，觉得有些封避内向，每天都在想漫画的事。她有严重的“恋物癖”，看到好看的，造型奇特的东西，就忍不住往家搬。看看她的收藏的人才能了解，为什么她能搬家可以整整搬了一个月，因为她的东西实在太多了。

详细介绍:

　　第一次投稿的契机：

　　王宜文第一次投稿是在汉堡漫画，虽然小咪漫画周刊在王宜文国中时就有了，但是我并没有投稿，说到我画漫画的历史，我是在国小时就开始画了，不过是在大学的时候才开始在《汉堡漫画月刊》投稿。

　　少女漫画与少年漫画的不同：

　　我觉得少女漫画跟少年漫画有不同的地方是，少女漫画的创作会有寿命的界限问题，差不多是１０年－２０年，故事就会开始跟现实脱节了，因为作者的心态没办法回归到过去，就算试试着去回溯好了，也只能算是一种“模拟”的状态。然后就会被读者发现，所以，其实少女漫画作家都有想转行的打算。

　　成为职业作家的影响是：

　　我感觉跟现在比起来，之前只是为了兴趣而作画的心真是愉快多了，当时投稿的自己，其实并没有意识到会成为一个作家，而当了作家该有什么样的生活？

　　我在汉堡月刊停刊之后，转往大然的《菈菈。杂志，汉堡那时我发表了《卡文与克莱》、《另一种颜色》、《野火恋》。而《菈菈》杂志其实当时仍未走向授权时代，我跟高永当时就在这一杂志里一同发表，当时的作品是《杜巴明二号》，科幻的走向。而本来是打工性质的创作，到后来份量越来越重，最后就专心成了作家。

　　在作家跟学生中间的生活，其实两头都要忙，生活是相当紧凑的；直到在学时期曾有一次车祸，当时正是在东立连载《烽火情缘》的时候，那次病的满严重，甚至有些失忆，是从那时开始我开始对自己说，人生不能太紧。

　　于是我就下定决心休学，开始认真的从事漫画工作。也可以说，我算是在东立的时期才觉得自己比较正式的踏入作家之路。如果说到之前有没有社团经验，这要说到“地平线”。

　　相信这社团勾起很多人的漫画回忆，当时的‘地平线’是由黄嘎跟爱弥儿一同创办，我是后来才加入的，那时是经由慢保的漫画主编郑雅铃所介绍的；之前并没有什么漫画社团的经验，“地平线”后来创办了台湾第一本的同仁志刊物贩售，相信大家对这都印象深刻。

　　《烽火情缘》－－

　　说到这部作品，其实很多人都会说有日本作品《凡尔赛玫瑰》的影子在，虽然听了不一定感觉舒服；不可否认的，《烽火情缘》的确是让很多人印象深刻的代表作之一，不过这样的说法也并不是没有什么好处，就好比它会常常提醒我自己的“名”回归到本质，它到底会是从哪来的，我会常常检视我自己，而“名”所带来的“利”，在检视过后就能提醒自己不能被牵著鼻子走而疯狂的追求。

　　漫画需要的是什么？

　　在学生时代大家同班的都走纯艺术的路，对我的漫画路其实都不支持、甚至轻蔑。我想画漫画最需要的就是耐力吧，不管是面对孤独或是压力……种种。

　　我回顾我画漫画的十年中，人生有过很大的起起伏伏，中间也得到了一些创作的心得。

　　我是在我的作品“赌国风云录”中，我才开始真正的体会漫画中“专业”的重要性，唯有用真正的专业编出来的编剧跟画面，才能算是真正能被读者接受的创作。这样说很笼统，这么说好了在‘赌’这部作品之前，其实我的漫画构图占了很大的一个钻研比重，而在‘赌’之后，我开始慢慢沉淀议事要确立出自己的风格、走向，虽然这作品反映不如预期，对我而言却是一个很大的思想转折。

　　所以说《赌国风云录》对我而言是一部很重要的作品，到现在休息的时间里，我也开始多方面接触关于编剧或是其他绘画以外的充实动作。

　　新作品《爱情的尽头》及创作观：

　　《爱情的尽头》是我即将在东立展开的新连载。也是我试着去克服一些心境跟年代距离的新作，相对于新杂志的读者群而言，我目前的心态太老成，也希望自己能够在这一部‘爱情的尽头’中画出能引以自豪的代表作品出来。目前的我有意识的接触编剧，不管是书籍或其他的管道。

　　不过目前那些方法仍只能帮我看出作品的缺点来，还没可以好用到可以让我套公式的地步，换个比喻来说只能让我在剧情表演里‘补破网’，很难拿捏这中间巧妙地的我，还无法做出更深刻自然的东西，所以风格跟怎么受读者喜欢这方向我正在努力让它更自然的挥洒。

　　有人问我何不试著去用亲身经验创作看看？

　　其实我曾经有试著用亲身体验去画过作品，对角色的塑造，的确，满有立体的作用，但我忘了女孩子是比较重视“内心戏”的部分，也就是说也许整件事件并由有多大的进展，但是中间角色的心理曲折却会有很多的变化，所以说，必须向读者说出很多自己内心的感受，而我，我发现我是偏
向“演”的部分多，演整个事件，演整个剧情，但却不大想说出自己真正的想法。

　　像赖安作品中的女主角其实就是自己的翻版，它很自然的诉说自己心中的想法跟大方纯真的一面。

　　而我发现我不敢，也许是因为讨厌别人武断的分析自己吧，所以我无法在作品中演自己的内心戏。

武内直子



生于日本山梨县甲府市，日本公共药科大学药科系。在就读大学的时候便得到了《高隆》漫画新人奖人选。并以《高隆》这部作品进入漫画界。大受欢迎的《美少女战士》是被刊登在《高隆》杂志上第四部作品。

　　为什么《美少女战士》这部作品能造成如此空前的轰动呢？这问题很简单。说穿了就是因为武内直子是非常有魅力的人。所以她所画的女孩子也是机具魅力，而且是非常不一样的视觉感受。

　　不管是单相思或是两情相悦的故事，在少女漫画的世界里，爱情就是人生的就全部。她们忘情地优游于爱情的国度里，而能更自由地找出自我，这与现实世界中的中学生、高中生的感觉是完全不同的。月野兔的名言“我会保护你的”，还有天王遥说的“男女是没有差别的”。这些话使武内直子成为新生代少女的代言人，虽然身为女子，但却不把自己封闭起来，不去拘泥自己为女儿身，只单纯地以“人”来看待自己，去探寻自己的梦想，为了实现自己的梦想，得变得更坚强，更有实力。即使不靠他人的帮助，也能凭自己的力量顶立于天地之间，并能守护自己心爱的人……这就是武内直子的漫画哲学，也是她的人生哲学。

物领冬实(Fuyumi Sohr)



详细介绍:

喜欢的动物：猫
处女座：《向阳处的访客》（1982年发表于《别册少女COMIC》）
履历：从小喜欢漫画的物领冬实，不知不觉的进入了漫画界，虽然在1985年后陆续出版了总数30多册的单行本，而正式成为职业漫画家是在1996年推出受欢迎的短篇佳作《DOLL》。然后就是《MARS.战神》这部人气作品，目前已经连载完毕，在连载《MARS.战神》的同时，物领老师也完成了一本随笔集《恋爱型录》，其内容是按照不同的类型与模式，收录了她出道以来笔下所有的主角，彻底的对他们的恋爱进行分析。

尾田荣一郎



生日：1975年1月1日

生肖：免

星座：山羊座

漫画作品：

《ONE PIECE》（《海盗路飞》、《ONEPIECE海贼王》）、
《ROMANCE DAWN》、
《WANTED！》（《尾田荣一郎短篇集》）、《WANTED！通缉英雄》、《WANTED！来自上帝的礼物》、
《一鬼夜行》、
从四岁起，尾田荣一郎就对“漫画家”这个行业产生了浓厚的兴趣。上高中时，尾田荣一郎就开始了自己的漫画创作，为了磨练自己的画技，尾田荣一郎先后为甲斐谷忍（《翠山警察故事》）、德弘正也（《不文泰山》）、和月伸宏（《浪客剑心》）这三位漫画家做过助理。这对尾田荣一郎的帮助很大，使他的画法融合了名家之长，形成了自己的风格。

以一部《海盗路飞》在日本成名的新秀，独特的画风，充满朝气和活力的故事、夸张的表现方式及人物动态，演绎着一名少年海盗爱与梦想的冒险之旅。这部作品的魅力之大，相信富坚义博后期的《猎人》也颇受其影响。

{漫人心语]

其实我第一次画海盗漫画是在中一左右，当时还未懂得什么漫画稿纸呀笔嘴呀之类的正规的画漫画方法，只懂得用铅笔画在笔记本上。而当时踢足球的我刚好体会到"团体"这种东西带来的乐趣，于是便第一次以海盗题材把这个画出来了。可是我却明白，我对"海盗冒险"所抱着的想象太丰富，就一本笔记本也画不完。结论是，用一期完的形式来画海盗是不可能的。困苦的我于是这么想："还是留待在JUMP连载时才画海盗吧！"因为这个缘故，这个漫画就作为我对连载所抱有的一股"干劲"而给画了出来。其实之前我也画了一个同样叫做《ROMANCE DAWN》的作品，但因页数关系没法在这书里刊登。删减那个一期完漫画的理由是因为它正是《ONE PIECE》的雏形。《ONE PIECE》这个连载漫画，说清楚就是用很多页将那个一期完漫画仔细地画出来，所以我认为，既然如此，不如刊登这个有少许地方改变了的《ROMANCE DAWN》。我打算有机会的话，再在《ONE PIECE》里刊登另一个《ROMANCE DAWN》。顺带一提，籍着以上两个海盗漫画的机会，我辞去了和月伸宏老师的《浪客剑心》的助理一职，向连载方面发展。